بنك المعايير — بمستوياته الخمسة

وضع طاقة الصوت على الكلمة الأهمّ في الجملة بحيث يقود التشديد المعنى.

مطابقة ارتفاع حرف الألف في مشقك (مقاساً بالبكسل نسبةً إلى نقطتك المرجعية) للنسبة التقليدية الموثَّقة لنوع الخطّ المُعلَن (النسخ ٥ نقاط، الثلث ٧ نقاط تقريباً) — لا تُقاس هذه إن كان الخطّ لا يخضع لنظام النقطة (الرقعة/الديواني/الكوفي)

موضع علامات التشكيل (إن وُجدت) فوق/تحت الحرف بدقّة، وتناسب حجمها مع الحرف نفسه — إن لم يوجد تشكيل في المشق يُوسَم المعيار غير قابل للقياس صراحةً لا يُهمَل صامتاً

التزام السمات المميِّزة لنوع الخطّ المُعلَن تحديداً — تشابك حروف الثلث وزخرفته، أو بساطة الرقعة وسرعتها، أو انسيابية الديواني وزخرفه، أو زوايا الكوفي القائمة — لا معيار عامّ واحد يُطبَّق على كل الخطوط بلا تمييز

تصميم المنتج ليلائم جسد المستعمل وحركته بشكل مريح

معاملة المادة وفق طبيعتها: الخشب يتمدّد، الطين ينكمش، المعدن يتمدّد بالحرارة، الخيط يُشدّ بحدّ.

سلامة القطعة بعد الحرق: لا تشقّق ولا فقاعات ولا تشوّه، مع نضج اللون.

العمل مع اتجاه عِرق الخشب لا ضدّه، وتوظيفه عنصراً جمالياً.

مطابقة ما يصفه الناقد من تفاصيل العمل (لون، شكل، تركيب، كلمة، إيقاع) لما هو موجود فعلاً في العمل

مدى تمييز النقد بوضوح بين «ما في العمل» (وصف) و«رأيي في العمل» (حكم)، بدل خلطهما في جملة واحدة دون تمييز

تمييز الناقد بين «ما يُرى في العمل» و«ما يُفترَض أنه يعنيه أو يرمز إليه»، وإعلانه متى ينتقل من الأول إلى الثاني

قدرة الرسام على ملاحظة الواقع وتحويله بدقة إلى خطوط وأشكال

فهم مصدر الضوء وتوظيف الظل لإعطاء الأجسام بُعداً وحجماً

تصوير الملمس المختلف للأسطح بطريقة تجعل المشاهد يُحسّها

دقة عزف النغمات وتجنّب الانحراف عن الطبقات الصحيحة

الالتزام بالمقام الموسيقي المختار أو التحوّل إليه بشكل مقصود

إصابة النغمة المحايدة (ربع الصوت) العربية بدقّة بالسنت، لا تقريبها لأقرب نصف غربي.

تمييز المقام من العزف أو الغناء (راست، بياتي، حجاز…) والفصل بين المتشابهات جذعاً.

القدرة على التقاط اللحظة الأكثر تعبيراً وتأثيراً

توظيف الضوء الطبيعي أو الاصطناعي لخدمة الموضوع ومزاج الصورة

إدارة الفارق بين المناطق الفاتحة والغامقة لبناء عمق وتأثير

إدراك من أين يأتي الضوء (أمامي/جانبي/خلفي/علوي) وطبيعته (صلب أم ناعم)، وتوظيفه ليصنع الحجم والمزاج.

العلاقة بين الجانب المضيء والجانب الظليل من الموضوع، وتوظيف التباين لفصل الموضوع وبناء الحالة.

التقاط اللحظة التي تتقاطع فيها العناصر والحركة لتصنع علاقة ومعنى لا يتكرّران.